Trajets en Palestine / التحرّك في فلسطين

Vernissage 
Le jeudi 18 avril 2024 de 19 h à minuit

Plats offerts par Chickpeas

Entrée libre

—

Conversation avec Rehab Nazzal (Bethléem/Montréal) et Wanda Nanibush (Toronto)
Lieu : Salles d'exposition de SAW
Le samedi 20 avril 2024 de 19 h à 21 h

La conversation se déroulera en anglais. L'entrée est libre.

Cette présentation sera suivie par Laylit, un événement mettant en vedette la musique et les artistes de la région arabe/SWANA et de sa diaspora, présenté par Debaser au Club SAW le 20 avril de 21 h à 2 h. En savoir plus ici.

—

La plupart des Palestiniennes et Palestiniens se voient refuser ou restreindre leur liberté de mouvement; le simple fait de se déplacer à pied ou en voiture dans leur territoire ancestral constitue une épreuve de tous les instants. Ceux qui se lancent malgré tout dans ce périple en viennent à incarner les effets de l’emprise coloniale. Dans ce contexte, ils se livrent à un acte de résistance périlleux.

Entre 2010 et 2020, l’artiste et chercheuse Rehab Nazzal a entrepris le pari ambitieux et risqué de parcourir la totalité des territoires palestiniens occupés. En résulte un corpus artistique d’une envergure exceptionnelle. De la photographie à la vidéo, l’œuvre de Rehab Nazzal figure parmi les créations les plus marquantes de notre époque.

Le projet de Nazzal met à profit une approche documentaire minutieuse, une démarche empreinte d’un sentiment d’urgence afin de capter des images et des sons trop souvent inaccessibles : les facettes visuelles et auditives de la Palestine sous le joug écrasant de l’occupation militaire de la colonie de peuplement.

Nazzal a affronté des dangers mortels dans le cadre de son travail artistique. Une balle de tireur embusqué l’a atteinte à la jambe alors qu’elle documentait les agissements des forces d’occupation israéliennes à Bethléem. Elle se trouvait dans une zone où le tristement célèbre camion « skunk » était déployé. Ce véhicule déverse un liquide toxique qui évoque l'odeur nauséabonde d'eaux usées et de corps en décomposition. Loin de se laisser décourager par les risques manifestes, Nazzal a poursuivi son travail pendant encore cinq années. Elle s’est efforcée de saisir l’étendue et le caractère unique du paysage palestinien, ainsi que l’infrastructure coloniale imposée aux territoires et aux populations. La riche collection de Nazzal se compose de dizaines de milliers de photographies, de vidéos et de clips audio. Celle-ci constitue à la fois une œuvre artistique remarquable et un fonds d’archives d’une immense valeur historique.

Trajets en Palestine agit comme le catalyseur d’un élan politique transformateur. En effet, l'exposition confère de l’agentivité et de la légitimité à la cause palestinienne, trop souvent dénaturée ou occultée par les médias. D’ailleurs, la pression incessante du lobby pro-Israélien au Canada et au-delà a pour effet de réprimer toute représentation non filtrée ou critique de l’occupation militaire israélienne. 

Selon le droit international, la politique israélienne pratiquée depuis des décennies répond sans équivoque à la définition de l’apartheid. Parcourir la Palestine à pied ou en véhicule exige de surmonter un ensemble d'obstacles à la circulation : fortifications, postes de contrôle, clôtures de barbelés, monticules de terre, tours de guet, barrages, routes et accès à la route différenciés. Le résultat de ces mesures, destinées à éloigner des familles par la force, est ici illustré dans toute son ampleur. De la parenté séparée par à peine quelques kilomètres risque de ne plus jamais se revoir.

L’insidieux phénomène des colonies illégales mène à une situation où, dès qu’un tronçon du mur d’apartheid s’achève, un autre se construit déjà un peu plus loin devant. Ainsi, on annexe de plus en plus de territoire tout en séparant davantage de communautés palestiniennes. Ces constructions rappellent les dessins architecturaux dystopiques de M.C. Escher. Nazzal sillonne les frontières de la Palestine et décrit avec minutie le désagrégement orchestré des communautés, des sources d’eau et des oliveraies millénaires. Ce faisant, l’acte de conduire se métamorphose en une résistance audacieuse, mais aussi en un douloureux processus de deuil. La dépossession croissante et implacable du territoire et des ressources suit le rythme d’un régime de torture calculé, imposé au peuple palestinien.

La série Panoptiques en Palestine regroupe 87 photographies austères de tours de guet. Nazzal a pris ces photos en conduisant partout dans son pays d’origine, à la fois sur des routes publiques et dans des zones interdites. Dans un renversement des rôles des plus subversifs, l’artiste sous surveillance se retrouve à surveiller l’autre. Nazzal inverse ainsi le regard omniprésent de l’armée, en recueillant avec adresse des informations précieuses au passage. Grâce à son ingéniosité audacieuse, l’artiste reflète comme un miroir les activités de l’État colonial israélien et révèle ainsi ses ravages et ses atrocités.

Trajets en Palestine présente une topographie singulière de la Palestine actuelle, forgée par la réclamation territoriale courageuse de Rehab Nazzal. D’ailleurs, le long des routes et des autoroutes où elle conduisait se trouvaient de sinistres panneaux d’avertissements de danger mortel. Malgré tout, elle a tenu bon, et nous avons la chance de découvrir une œuvre entièrement nouvelle, créée en dépit de tous ces obstacles.

Le répit n’intervient qu’une seule fois dans l’exposition, à la toute fin, dans l’œuvre vidéo intitulée Moments de guérison. Celle-ci donne à voir la flore indigène de la Palestine, sans prétention et souvent en gros plan, sous la forme de plantes sauvages, d’arbres et de fleurs oscillant doucement au gré de la brise. Le bruit des insectes bourdonnants remplace celui des drones. Et, dans cette apparente beauté inaltérée, le désir émouvant du peuple palestinien se déploie – la restauration tant espérée de la vie d’autrefois.

Stefan St-Laurent, commissaire

Cette exposition a été présentée pour la première fois par le MAI (Montréal, arts interculturels) à Montréal du 7 septembre au 21 octobre 2023. L'artiste a ajouté 27 nouvelles photographies à l'exposition à SAW.

—

SAW tient à remercier Camille Larivée, Thiago Freitas et Philip Richard-Authier du MAI, Nadim Maghzal de Laylit, Rachel Weldon de Debaser, Wanda Nanibush, Justin Wonnacott et Mariam Janjelo, ainsi que ses membres, donateurs et subventionnaires.

Subventionnaires  Conseil des arts du Canada, Ville d'Ottawa, Conseil des arts de l'Ontario, gouvernement de l'Ontario, gouvernement du Canada, Fondation Trillium de l'Ontario et Fondation communautaire d'Ottawa

تعتبر حرية التنقل بالنسبة لمعظم الفلسطينيين داخل موطنهم الأصلي فعلاً محرّماً خاضعاً للكثير من القيود. إنها فعل خاضع باستمرار للتشديدات. ومع ذلك، فإن أولئك الذين يشرعون في التنقل يخوضون تجربة حيةً تكشف عن أوجه السيطرة الاستعمارية الاستيطانية، علاوةً على كون التنقل ممارسة محفوفة بالمخاطر خصوصاً في ظل مقاومة الظروف السائدة

بين الاعوام ا 2010 و2020، قامت الفنانة والباحثة رحاب نزال بمهمة جريئة وخطرة باجتيازها عرض فلسطين المحتلة. والناتج كان مجموعة من الأعمال العميقة، شملت التصوير الفوتوغرافي والفيديو، مما يضع أعمالها في مصاف أهم النتاجات الفنية في عصرنا
من خلال هذه المغامرة، اعتمدت نزال ببراعة طريقة عمل وثائقية منهجية، وهي ممارسة مدفوعة بشعور من الإلحاح لالتقاط الصور والأصوات التي لا يستطيع الكثيرون رؤيتها أو سماعها، ورصد الأبعاد البصرية والسمعية لفلسطين الخاضعة لسيطرة الاحتلال العسكري الاستعماري الاستيطاني.
خلال مسيرتها الفنية، واجهت نزال الخطر المميت بشكل مباشر. فقد اصابتها رصاصة قناص في ساقها أثناء قيامها بتوثيق أنشطة قوات الاحتلال الإسرائيلي في بيت لحم، في منطقة حيث تستخدم قوات الاحتلال فيها ما يسمى مضخة "المجاري" سيئة السمعة - وهي مركبة ترش مادة كريهة تشبه رائحة مياه الصرف الصحي والجثث المتحللة

 لم تردعها المخاطر الجليّة المحيطة بها، إذ عملت نزال جاهدةً لمدة خمس سنوات إضافية على التقاط مساحة وجوهر المشهد الفلسطيني والبنية التحتية الاستعمارية الاستيطانية التي فُرضت على أرضه وسكانه. لذا، فإن مجموعة الأعمال الناتجة المكونة من عشرات الآلاف من الصور الفوتوغرافية ومقاطع الفيديو والمقاطع الصوتية لا تشكل عملاً فنيًا كبيرًا فحسب، بل تمثل أيضًا أرشيفًا ذا قيمة تاريخية لا تقدر بثمن
يبرز مشروع "التحرّك في فلسطين" كعامل محفز ودافع للتفعيل السياسي التحويلي، مما يمنح القوة والشرعية للقضية الفلسطينية، التي كثيرًا ما تقع ضحية التشويه الإعلامي أو القمع. ويمكن أن يعزى ذلك إلى الضغط المستمر الذي يمارسه اللوبي الصهيوني في كندا، والذي يقمع بشكل قاطع أي توثيق حقيقي أو نقدي للاحتلال العسكري الإسرائيلي

يتوافق إطار القانون الدولي بشكل لا لبس فيه مع الافتراض القائل بأن عقودًا من السياسة الإسرائيلية تفي تمامًا تعريف الفصل العنصري. إن التحرك في فلسطين سيرًا على الأقدام أو بالسيارة يتطلب التنقل عبر شبكة معقدة من الحواجز المعيقة للحركة، منها التحصينات، ونقاط التفتيش، والأسوار الشائكة، والمتاريس الترابية، وأبراج المراقبة، والحواجز، والطرق المعزولة، وأنظمة القيادة. وتتضح تداعيات معيقات الحركة هذه على العائلات المحاصرة قسراً بشكل مؤثر، فالأقارب الذين تفصلهم كيلومترات معدودة عن بعضهم البعض قد لا يتمكنون من اللقاء

لقد بلغت ظاهرة المستوطنات غير القانونية اللعينة ذروتها في السيناريو الصهيوني، إذ أنه وَمع قرب اكتمال جزء من جدار الفصل العنصري، فإنه بالفعل يتم استكمال بناء قسم آخر أمامه، مما سَيؤدي إلى ضم المزيد من الأراضي وزيادة فصل المجتمعات الفلسطينية عن بعضها البعض. تستحضر هذه الإنشاءات أوجه تشابه مع الرسومات المعمارية البائسة لـ M. C. Escher. . وَبينما تتنقل نزال بين الأراضي الفلسطينية، فإنها تؤرخ بدقة عملية التفكيك الممنهج للمجتمع الفلسطينيومصادر المياه وتاريخ ممتد منذ آلاف السنين - بساتين الزيتون القديمة على سبيل المثال لا الحصر. وهو فعل قيادة التحولات ليس فقط نحوَ شكل وقح من أعمال المناهضة فحسب، بل إلى عملية بؤس مؤلمة. إن الاستيلاء التدريجي والمستمر على الأراضي والموارد يفترض إيقاعًا لا يعدو كونه نظاماً محسوباً من التعذيب المفروض على الشعب الفلسطيني

تم التقاط الصور الـ 87 الصارخة لأبراج المراقبة العسكرية التي تشكل سلسلة (الرؤية الشاملة في فلسطين) بينما كانت نزال تقود سيارتها على الطرق المفتوحة وعبر المناطق المحظورة في جميع أنحاء وطنها. وفي انعكاس غير تقليدي للأدوار، تصبح الفنانة الخاضعة للمراقبة هي الذي تقوم بعملية المراقبة. هكذا التقطت نزال النظرة العسكرية المنتشرة في كل مكان، وجمعت ببراعة المعلومات الاستخبارية الأساسية على طول الطريق. مستخدمةً في الوقت نفسه مرآة عاكسةً بجرأة ماهرة، وبهذا تكون قد أماطت اللثام عن الدمار الذي تحدثه والفظائع التي ترتكبها الدولة الاستعمارية الاستيطانية الإسرائيلية

توثق أعمال مشروع "التحرك في فلسطين" التضاريس الفريدة من نوعها في فلسطين الحالية، مدفوعةً بجهود رحاب نزال الجريئة في إظهار حق استرداد الأرض. كانت اللافتات على طول الشوارع والطرق السريعة التي كانت تقود فيها السيارة تحمل تحذيرات مخيفة من خطر الموت. ومع ذلك واصلت نزال نشاطها دون رادع، لتمنحنا وللمرة الأولى، فرصة رؤية مجموعة جديدة تمامًا من العمل، عمل تم انتاجه رغم كل الصعاب
هناك لحظات من النقاهة تأتي مرة واحدة فقط في ختام المعرض، عند فيديو بعنوان (لحظات نقاهة)، فيه تتمثل النباتات الأصلية في فلسطين بمنتهى العفوية، والتي غالبًا ما تم تصويرها عن قرب، حيث تظهر النباتات البرية والأشجار والزهور وهي تتمايل بلطف مع النسيم، مع صوت الحشرات الطنانة التي تحل محل صوت الطائرات الزنانة. وفي قلب هذا المشهد ذي الجمال الطبيعي الخالص يكمن طموح وشغف الشعب الفلسطيني لاستعادة كل ما كان